Three and Two

このアルバムはオフコースの歴史の中でも特にターニングポイントになっている。

当時ジャケットを見て誰もがオフコースが変わったと感じたのではないだろうか。それまで契約上は

バックメンバーだった３人（清水仁・大間ジロー・松尾一彦 ）だが１９７９年８月１日付で

正式メンバーとして契約し前面に出て名実ともにオフコースは５人になった。

ことをアピールしている。また今回のレコーディング（ １９７９年５月１６日〜８月２８日 ）から武藤敏史氏が

エグゼクティヴ ・ プロデューサーに退き、 “ 小田和正＆鈴木康博 ” のふたりがプロデューサーとして

オフコースサウンドを 「 思いのままに 」 構築していった。

また 「 秋の気配 」 から４代目オフコース担当エンジニアとして活躍してきた蜂屋量夫氏も実質的に

最後のアルバム制作になり、３年間の集大成として今までになかった音を

聴かせてくれている。

尚、レコーディングには２４チャンネル・マルチトラックが使用されている。

まず音楽的な特徴としてミックスダウンの工程でドラムとベースがその存在感をハッキリと主張させ、

尚且つエレキギター、キーボード、そしてボーカル＆コーラスまでがクリアに響いて、今までなかった

重厚感あふれるサウンドになっている。

これはメンバーと蜂屋氏が当時目指していた音を最大限に表現した成果でもある。

Ａー１ 「 思いのままに 」 オープニングのコーラスを聴いて頂ければそれまでとは明らかに違う何かを

感じる事が出来るのではないか。

メッセージの意味合いが強い詩は、これから５人で進むべき道を小田さんが歌い上げている。

間奏やエンディングのシンセサイザーの音も当時とても新鮮に響いてきた。

Ａー２ 「 恋を抱きしめよう 」 鈴木さんの作品で１９７９年６月にリリースされたシングル
「風に吹かれて 」 のＢ面にもなった曲。

コード進行やリズムの取り方など彼の音楽的懐の深さを痛感する作品だ。

Ａー３ 「 その時はじめて」 アレンジはシンプルに仕上げている。意外に知られていないが

当時某ＣＭソングとして起用されていた曲。

Ａー４ 「歴史は夜つくられる 」 シンセサイザーとエレキギターの絡みあうイントロとエンディングにかけての

コーラスがとても印象的。

Ａー５ 「愛を止めないで 」 １９７９年１月にリリースされたシングル曲。シンセサイザーのフェード・インで

始まる静かなラブソングと思えば、間奏ではエレキギターをフューチャーし、

力強いサウンドに小田さんの繊細なボーカルやメンバーの

コーラスも絶妙なものがある。

エンディングもピアノと言葉巧みに余韻を残した終わり方。聴く側の想像力を

描きたてる手法は憎らしいくらい素晴らしい。

その後も何度かＣＭに起用されその度に新しいファンを獲得しているのではないだろうか。

オフコース屈指の名曲としてお薦めしたい。

Ｂー１ 「 SAVE THE LOVE 」 、Ｂ−２ 「汐風のなかで 」 の２曲は鈴木さんの

持つ音楽性の両端を示した快心作。

前者はエレキギターを持つ鈴木さんのイメージを完全に定着させた男っぽい

ロック色の強い曲に対し、後者は自然の風景を思い浮かべそうな “ やさしさ ” あふれる作品。

小田さんも認める“美しい曲”だ。

この曲はのちにリリースされたシングル 「 さよなら 」 のＢ面にも収録された。

Ｂー４ 「愛あるところへ 」 この曲もエンディングのコーラスが抜群に良い。

Ｂ−５ 「 生まれ来る子供たちのために 」

今回のアルバムでいちばん伝えたかったメッセージは、実はこの曲ではないだろうか。

後にレコード会社の反対を押し切って１９８０年２月にシングル発売された。

すべてが終わったかと思っていると、かすかにフェード・インしてくるコーラス・・・

「 いつもいつも 」 このテイクは１９７９年８月に行われた“ 田園コロシアム ” でのライブ音源である。

オフコース初の野外ライブで観衆と一体感あふれるコーラスは、いよいよ時代が

オフコースと共に動き始めた瞬間の場にいたような錯覚にさえ陥ってしまいそうだ。

このアルバムでみせたオフコースのパワーはさらなる大きな流れとなりその勢いは誰にも止められない状況になっていった。

( Yasufumi Owada )


｢ LIVE ｣ のライナーへ


INDEX TOP にもどる

生命保険の切り替えはココ 低金利でお得なローン探し 給料前でお金がない・・